KATE Publishing

電影開場是詭異至極的一場戲，那時坐戲院第三排以致頸部肌肉需角度疲憊地靠上椅背頭枕，一個被迫的大仰角觀影視線（一切更為怪異），杜比環繞音響傳來無法辨識的囁嚅嘈雜音，學語一般（語言的對焦），鏡頭由某種無從判別之科幻機制漸漸拉遠，一如啟動、轉換或旋扭…然後是眼球特寫（視線的對焦之隱喻），一切校準就緒，進而是Scarlett Johansson的極致性感秀：穿上一套新的「肌膚」（幾乎是影史最血脈僨張的一刻，想看更多想看更久想把頭倒過來看…）。

小說裡的伊瑟莉始終脆弱倦憊地穿梭在蘇格蘭高地公路上，無止盡的尋人之旅，她的工作無法輕易折返，像生產線的上游權責區，沒有啟始便沒有之後的供需（一段非常卓越的隱性殖民描述）。因而她持續在蜿蜒臨海的路上前進（閱讀中不斷想起戲院裡坐姿不良所致之背脊不適），彷彿靈肉難以密合，在與便車客的互動對話中，尋求情緒之依靠。

電影與小說的伊瑟莉同樣在肌膚裡外進進出出—她是哪一種人？她是哪裡來的人？她是怎樣的一個人？她是人？速度不快的車廂裡，她的心境卻正無法停止地萎頓與壞死，她是全世界最孤獨的存在，而肌膚是自己用以隱藏、質疑、妥協與面對世界的媒介，單薄又堅韌的一層孤獨的質地（躲進去出不來）。然而、這世界能否成為自己的歸屬？她擁有了後半輩子的夢，卻遲遲無法藉由肌膚的替換而取得新身份（人生），肌膚成為了最擺脫不去的孤獨，其上所有傷口、酸楚與沾染皆為孤獨的觸感。

本書是一個多層次的科幻故事，賦予了外星異族隱喻的多重深義，既探討了「人」的認同問題，更反向批判了當代人類社會各種不堪一擊或殘破之面向，藉由伊瑟莉的方向，可享受到尖銳敏感的敘事，更透過奇特詭異的公路故事，獲得思考與感官上的刺激與樂趣（當你在公路上，如果看見一名女司機為自己停下了車，你心裡會想著的究竟是什麼？）。