KATE Publishing

等到最後的打樣本被製版廠外務於午夜收回，我突然翻查了合約簽訂日：一六年一月，洽談作業甚至啟動得更早，在一貫相約的咖啡館，聽玉慧娓娓道來獨特的歐洲履歷；多數時候、我像是面對卓越的情感收納者，只能不斷在她文中話尾偷偷調閱合適的編輯素材，譬如那些無縫如鐵的慕尼黑憂鬱日常、那些空間跨度甚廣的情緒景致、那些在時差裡重複往返的愛恨…當下每一秒沾滿了迷人的異鄉口音，而大面落地窗外仍持續著台北的不安與躁進。

後來一年時間，將此二冊文字定調為「對照」，關於書寫（短篇小說與札記散文）、關於閱讀（左翻的橫式孤獨與右翻的直式抒情）、關於情感（創作者的真實與虛構）、也關於年代（更好更壞的過去與現在）。十年途經，重新檢整、翻修如一回她意念的考古，我們逐步推敲記憶裡的舊細節，當初的思慮輪廓、現實的身影行跡與一切的前因後果。譬如她說：「傍晚，一個人坐在沙發上時，我突然覺得，自己可以像眼下如此這樣繼續活下去。」我總希冀在編輯過程裡，找出某些埋藏在看似無關緊要的子句裡的生命母題、暗藏在文字裡的秘密，究竟當下她何以形成如此心境？為何在巴伐利亞的藍色光下，情願坦露無遺？

她改寫而我重讀，她一次一次調整好比在與過往一劍一劍對決，而編輯試著從旁構造二件新的意念的容器，以之盛裝、承載，讓書的新面貌真正能成為作者的臉。我想、那樣的秘密我找到了。《日記藍》是一次全面性窺探而《感情世界》是十數種共舞，強烈的文字光色下，一虛一實的呼應、對照，即是陳玉慧的平衡與完整。