若將規格限制於寬十二點八乘以高十九公分、書折口寬十公分、書腰高五點五公分、燙印加工區域五點五公分且封面、書腰紙材一致,此固定畫面裡,不同故事將被以何種設計風格呈現?韓國文學小說系列第三波,不同前二作,《一百個影子》完全沈入另一純粹思維世界。語言力道獨特且驚人,既像男女主角的雙人迴旋舞,亦像是作者藏在文字的傀儡絲線後的內在唸白,以一種不甚妥協的敘事,強調一種不能妥協的生存正義。

國際書展時與黃貞殷作家有一面之緣(當時候不知為何一直想到裴斗娜,或許同樣一種遠看不易親近但想想人家也初抵台北哪能簡單笑臉什麼),座談會上談及創作起源,在一則攸關居住正義的真實事件背後,更多是身為作者的責任負重,實際在抗爭現場與居民同念,透過作品主動發聲,此為所有擁有發語權的人必須設法認知的,無法與「真實世界」的呼吸一致,創作無法踏向偉大之路。

此冊相愛卻不說愛的超薄形愛情故事裡,讀到的是一起面對生活的勉勵,以及無形卻厚實的相知相惜。故事藉由虛離的「影子」纏擾眾角色的生活,成為龐大且揮之不去的意象,既是受壓制的命運,也是灰然喪志的時日。兩人並肩站在時代的衝擊面上,擺盪於新舊價值觀之間,生存與欲望、愛與不能愛……語言與節奏極盡簡白、節制,隱隱約約滲透著某種徒勞,而現實大霧裡的唯一光閃,或許就是彼此最低限的愛情,剛在萌芽,擁有希望(那永遠是愛情裡最美的時刻)。

 

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