KATE Publishing

2017凱特文化1月新書書訊

喝著鴨川清澈的水、再到北山走走吧

沈聖哲 SSJ—著作

過程中，遇見聖哲的機會不高，可不知為何都有種彷彿大學同學久違小聚閒談的錯覺，合約是幾年前簽訂的，時間過得很快，人生卻漫長如泥：棉花糖休了、他走婚姻了、他改小說了、他轉幕後幾經波折毫不順遂、然後一邊經營起購物社團（沒變的是髮型一直處在非常可愛的狀態）…可無論現場或電話，他的對話開場常是「耶耶耶」那一副陽光樂觀但又可能被我們這種小人之心誤讀為只在佯裝堅強或避免尷尬而會不會心裡其實異常酸澀的苦哈哈感受（且想到一些總會搔搔後腦且不停傻笑的日本演員）。

記起吉田修一那本《橫道世之介》的介紹：「如果妳有時間的話，歡迎隨時來玩。我們一起聊世之介，一定會讓我們笑到肚子痛。」

或許聖哲是我個人世界裡的「世之介」範本。彼此的編輯會議永遠離題成旅遊心得交換、永遠在羨慕日本生活的枝微末節或期待下一趟旅途…於是乾脆一不做二不休把小說背景改為京都，這樣就永遠離不開了。我不清楚故事裡多少角色是作者投射或剪影？閱讀過程中，很輕易都長成了聖哲的臉（只是髮型終於換了），那些在京都街巷裡的創作歌手、尋妻者、上班族、大學情侶或民謠歌手等等，故事如鴨川一般細細綿延，時間一久、他竟完成了濃厚大和味的日本小說集子，而延續至此的是他對話仍以耶耶耶（是四聲。非早前狂追韓劇《未生》裡上班族在電話裡被上司機歪痛罵的那種無奈應和：「爺爺爺。」那是二聲。）作為開頭。

身為音樂人的聖哲，文字有強烈節奏，舒適柔軟的敘事中，卻夾藏了命運的巨大遷異。他以極其纖細的角度來試探我們心中一種難以解釋的失去，某些靜靜地、看似無謂地離開著自己的人事物，像浮雲掠過，或鴨川之水的逝去，遠望是不變，近看則是永恆的相異。沒有人是孤獨的，但也沒有人是一樣的。

2017凱特文化1月新書書訊

REAL LENE

賴琳恩LENE LAI—著

所謂的生活。關於螢光幕前的表演工作者，我們永遠有著對其擁有的生活之無限嚮往，於是充滿了想像與好奇。Jim Jarmusch於集錦式電影《Ten Minutes Older》裡，描述女明星獨自在拖車內等戲的空檔：點一支煙、放鬆痠疼的腳跟、好好說一通電話…隨時間流逝，造型師、收音師、助理陸續敲門打擾，她終究沒有吃下一口飯。然而，逼視而細膩的鏡頭裡，時間來去，一分一秒如此巨大，深刻烙印於觀眾的記憶。

本書企畫之初，想捕捉的就是琳恩的日常，雖無法百分之百，但可以接近真實面的真實，一般晨醒起居、梳妝更衣、備餐整理、瘋狂玩耍等等姿態，當她穿梭在不同格局、房號的居住空間內，大面落地窗外是一○一為背景的城市象徵，在那樣龐大而繁擾的時間介質裡，我們能夠保有（保護）的又是什麼？

螢光幕前的Lene是多面向演員，不同戲劇角色代表她的不同切面，也或者皆為表演之裝扮，而她私下的心境狀態，我們終無法窺得全貌。本書以故事化方式，直接傳達Lene不被人知的內在與心性，穿繞不同空間裡的相異角色，皆屬於Lene的數種特質，包括你所不知道或必須知道的她。

在那段表演工作者的「神秘時間」裡—生活的細節，透過鏡頭的捕捉、重現，在流動的生活中，擷取情緒的定格畫面，進而以文字傳達各種心緒。即便只是幾件小事，卻是作者與讀者一步步靠近的方式。

2016凱特文化12月新書書訊

紙上的小宇宙

my cosmos

安哲 Ahn Zhe—著作

初看安哲作品，直覺是一種寧靜的、羞澀的小小音量的爆炸，彷彿外太空的小宇宙正在不斷收縮與擴張，好比我們的情緒，往往在時間河流的沖刷下，每日哀樂喜怒，小小的死亡、小小的爆炸。

在他作品裡，永遠有著指涉社會體制的背景，批判、痛陳與感同身受，故事角色永遠有著低調而溫弱的社會共感，身而為個人，一切皆是困難的，然而一切也都寬闊無盡如宇宙般無可量度，對與錯、是與非，人性價值總須經過諸多痛楚才能抵達心中所冀，而晦澀之中絕對有著微細之光，指引著自己。

譬如〈禮物〉，畫面分鏡裡的勞動男孩正日以繼夜地驅策齒輪，眼神蒼茫，生活是輪迴不止的哀歌…構築而起的卻僅是一名胖孩子的貪婪心願。階級權力是一道永恆難題，無盡迴旋的隱喻裡，重複堆疊著無數人的身影…

譬如〈消失的226〉，階級意識是一款深入思維的毒，隱性之傷，二元對立；社會化的編號226勞工向欲望靠攏，棄置尊嚴，進入另一副腦，承認另一種價值觀。然而，不得而知的是，古往今來的革命者，是否皆能捍衛自我價值？一旦權力招手，會否又是另一場對位關係位移之論述，無限循環…

譬如〈雨點〉，某個宿醉之晨，憂鬱者駕駛著飛行器，試圖遠離一切…直到失速撞上了樹，意外發覺在那無法分辨雨或淚的情境下，樹的巨大悲傷是源自於貪婪的人類，正無情啃噬著世界共享的生態自然，而憂鬱者的庸人自擾則顯得微渺不堪。

2016凱特文化11月新書書訊

輕晨電的六年三夜

輕晨電—著

蘇花公路上，隨輕晨電一行人的露營車攀轉山彎，是回程，但又好像剛發動起步不久，極其特殊的拍攝旅程，車鑰匙旋開了就上路。南澳，並非澳洲南部，是宜蘭縣南澳鄉，旅行的意義永遠不是抵達的遠方，而在旅途中。

一直無法忘記海邊的拍攝，時值中元，暗中改變了時興時落的潮汐之氛圍，然而、工作的熱烈卻完全洗去應有的不安。營火劇烈，杯盤狼藉，樂聲綿延…樂團成員之間的默契與微細扞格，讓我想起淡水求學時期那已封閉的沙崙海水浴場，和幾個才認識不久的大一同學在堆滿廢棄物的沙岸上聊著，話題很模糊，不熟，但卻能持續甚久，直至疲倦。我不知道那是什麼？一如過往公司裡的同事，始終能記得那段荒唐工作的記憶，久久聯繫，總能憶及。我想，那就是存在、維繫彼此的所謂「情誼」，共有的經歷、共持的人生遭遇。各自的視角不同，正能補足當下的自我。

輕晨電的旋律彷彿清晨之樂音，夜晚直至清晨，繼續行程，忘了是因為擔心來不及、更早就醒來提早結束手機裡的晨電設定，又或者昨夜的疲憊與豐盈並置的感受讓自己尚無法卸下而根本未曾設定機制…生命裡總會幾些熱烈之情緒徘徊不去，纏繞盈滿，即便一百次錯過，仍能謹記其一，一旦擁有其一，便能永久賴以為生。

初次駕駛在蘇花公路上，仍是回程，公司用車已然氣喘吁吁，後車廂堆滿了三天來的拍攝道具設備等等仍殘留在「當下」的痕跡無論是水痕油漬汗水海的鹽分或其他更多，偶爾需要調節引擎預防過熱的關小冷氣之際，我就打開一點車窗，領受山風，不知怎地、似乎從前方距離五個車身的露營車內傳來了幾日來不間斷播放的樂聲，宛如今晨消失的晨電。

有人的世界始終在遙遠的遠方，有人的近處即是抵達不了的遠方，生命有盡頭，生活沒有。

與JANET合作的第三本作品，明顯她變了，我也；她變得慢了，婚姻似乎讓她多了一份慎重以及更多的回頭與在意，而我變得不再期待她過往那種陽光熱烈，等著的是一種她對於自我、另一半的承擔與期許。我一直非熱衷玩甩的人，很能體會GEORGE在書中提到的自己不是那種愛冒險只希望在旅途中舒適享樂的心境，我甚至認為在每個人生存的世界裡，所有叨念在嘴邊的「遠方」，其實就是始終站在眼前的那個人。

故事從德州開始，途經阿根廷，抵達南極，不說「最後到了」，乃因南極並非終點，反而是一個起點，或許是婚姻的起點、或許是兩個人的起點…無論如何，必須調整的是前進的方向與力道，他們一起走過的不僅是JANET的成長記憶與夢想，而是一種存在於兩人間更重要的「感同身受」，而那樣的細微情緒將在真實生活中，無時無刻、若有似無地出現並且影響彼此。

本書宛如一場試煉，兩個人的旅程永遠是各自的鍛鍊，必須調適、必須忍耐、必須學著放棄與妥協、必須成為你沒有想過的那個人…終其一生、生活的枝微末節沒有止盡，藉由感情將之延伸延伸延伸延伸…直到自己成為對方，無悔無怨地成為另一人，而那人同樣如此實踐著同樣的事。每個人的最遠的遠方，其實就在另一人身上。

多數時候，我們沒有太多累積飛機里程的機會，工作與生活的閒暇之餘，或許電視裡的旅遊頻道是一種解脫；然而、對於朝九晚五的上班族來說，永遠在思考的是如何在每一件待辦事項的縫隙之間找到來自遠方的光。前年開啟的一波著色書熱潮即是因此而生，延伸至現在的習字練習風潮，其實都是同一種概念的延伸：私我的結界，繁擾的集體社會裡的小小遠離與自我對話。《心靈之旅舒壓著色畫系列》從巴黎開啟，到希臘而終，作者將歐洲旅途紙本化，並以著色方式提供讀者一種關於顏色的思索，或許是曾經去過的城市，或許是夢想中與計畫中的城市…這一趟長達半年的紙上旅程，如同每位讀者的一次小小小小的逃避，在每日小小的死亡（關於腦或心）之間，找到另一種呼吸，那是輕飄飄的夢，沒有不好，只怕無夢。

2016凱特文化11月新書書訊

在世界的盡頭說：我願意

Janet  Hsieh謝怡芬 ＆ George Young吳宇衛—著

我始終不是一個適合留在夏天的人。

看著這本寫真集子裡每一跨頁的艾菲，無論造型或妝容，似乎都在極度高昂的興致、氛圍之中，令人欣羨這樣的感受，夏日、浪花、沙灘以及海潮的呢喃…當在編配頁面時，確實有許多受限於頁數之不捨，彷彿一部超長電影卻必須去蕪存菁地剪接為合適放映以及釣足觀眾胃口的篇幅，實是為難。

一如我們每張紀念照背後的故事，可能是在等待陽光的角度、可能是積累了過多拍攝工作的疲憊、可能是時差或水土不服等等身心理難關…然而、我總相信，夏日最美好的片刻將留在讀者心裡，而那段夏日時光裡分分秒秒的真實則屬於艾菲的珍藏，她對每一畫面的堅決，確立了書的路向：那麼地瀲灩、那麼地足以成為所有人的夢。

一如我這樣不適合夏日之人，便也能期待在離開海灘之前，可以帶走一幅那樣沈迷於夏日裡的熱情。

2016凱特文化10月新書書訊

想入菲非

袁艾菲—著

全台簽名見面會 |
10/10(一) 14:00 高雄夢時代1樓幸福廣場
10/10(一) 17:00 台南南方公園
10/16(日) 15:00 台北金石堂汀洲店 
11/06(日) 14:00 台北國際旅展_世貿一館D909

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