KATE Publishing

在《花漾》的故事裡，很多時候，是充滿了現實的無奈，愛與被愛就像一場畫地迴旋的雙人舞，你永遠在尋找終極的舞姿卻無法得知眼前的舞伴究竟適不適合自己？歌妓白小雪適合琴師文秀先生嗎？文秀真正喜歡小雪嗎？或是在那樣壓抑糾纏且充滿遺憾的愛恨之間，其實只是因為失去了時、空間的延展性而已，以致必須讓沈默與遺憾繼續下去…（所以海盜刀疤真的喜歡歌妓小霜或僅是彼此間一種莫可奈何的依戀？）然而，也因如此限制（角色、身份、年代、思維等等），讓愛情永遠能成為許多毫不客觀的故事發展主體，所以有小說所以有電影…耐人尋味。更多時候，當我們退了一步，便能發現愛情的牽強、不可靠與不理性，原來對方個性那樣古怪模樣那麼醜生活那樣慘澹未來那麼模糊…只要擁有多一點時間與空間。所以，過往才有亙古的廣告名言：「不在乎天長地久，只在乎曾經擁有。」畢竟，火花一瞬是美麗而蔽人耳目的，看不見聽不到，所以《花漾》裡的男女情愛顯得纏繞異常，迷戀、逼迫、拉扯、不捨…但編劇巧妙設下了一對照組—海盜頭海鳶與甄芙蓉，前者為了真心情愛而離開海、上了岸卻葬送在人情世故裡；後者為了真心情愛而靠近海、上了船卻困厄在人情世故裡…愛情終究是脆弱而單薄的。極其脆弱而單薄。周美玲導演在故事裡設下了許多局，令人有險象環生之感的是愛情，八個人、八款神色、數種交錯縱橫之關係線，一次揭露了愛的任性與不堪的本質。想起王家衛的《花樣年華》，如果周慕雲並非與蘇麗珍同一屋簷下、如果他們無法那樣近距又遙遠地擦身…我想、時間就不會再如此迷人了。多數時刻，我們是願意共舞而其他部分之後再說的。